王一萍诗选 || 陈啊妮简评：隐藏于岁月深处
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王一萍，女，80后，江苏省作协会员。诗作散见于《诗刊》《扬子江》《星星》《延河》《北方文学》等。出版诗集《风怕晚》（长江文艺出版社）。
| 约稿、排版：罗永鸿
陈啊妮简评：隐藏于岁月深处
废弃的公路
一种极小的生物曾寄居于另一个物种
那个物种是否愿意被称为“故乡”
如果不是无处可去，我不会走到这里
河水清澈，水泥桥年久失修
路面的沥青分辨不出真实的面孔
它的不远处是种类繁多的人造公园
公园的不远处是宽阔的六车道公路
连接着高速
废弃的公路沿着河岸的走向游动着泛旧的身体
左右两边树木杂草掩映着
它更瘦弱了一些
阳光透过茂盛的树叶洒下来
它想起了什么——
当年树木遮不住月光和乌云
路边偶尔有虫鸣和鸟叫
车来车往瞬息带走风声和蝴蝶的轻翅
（原载《诗刊》2019年8月）
陈啊妮简评：“生物”与“物种”在产生某种间隙的时候，同样也会产生的情感交融，而文本采取生活场景很明显是对“故乡”一次裂变，当然它很符合诗人对于文本的述求，另外它也是对主旨关系的另一种“反衬”。
古玩夜市
没有去过的人深入不了内核
一个人是不被识货的物什
两个人甚好
三个人像是赝品
那边喜欢叫卖于妇孺
这边若不沉静
被挖出或被抛弃的铁、铜、器物……
会不会重新隐身于黑暗或地下
过世的红唇、长发；兵器、酒樽俯首贴地面
那个私人珍藏被众人触碰眉须
她的容颜衰败于哪条走过的道
像一个人，在来时一路的丢盔弃甲
（原载《诗刊》2019年8月）
陈啊妮简评：诗人很有见地对于主旨关系的抵近与代入，让其原本内在有了象征意义上对比，而在整体上诗人将这种对比植入思想与具象之中得以诠释。“像一个人/在来时一路的丢盔弃甲”，诗人不断深入思想纵深的击打，让个人化特质有了很大程度上的扩展。
老柳树
谁也不认为
它还活着
初秋的风吹拂它体内暗藏的春夏
它看着稻田
由青变黄
稻穗羞愧地低头
终于知道
一棵柳树在远处看着自己
那么多的蠓虫
在稻田上空聚沙成塔
那么多的蚂蚱
追赶着秋天
还有成群的白蛾扑向灯火
老柳树在醒与不醒之间
做了一场梦
它在梦中看见枯萎
它在梦中梦见发芽
（原载《扬子江》2019年3月）
陈啊妮简评：虽未对于“老柳树”进行特写，而是还原了它的延展度与视角的通透来对主旨具象进行侧写，如此更能形象地融入人赋予它的原本情感方向。“老柳树在醒与不醒之间/做了一场梦/它在梦中看见枯萎/它在梦中梦见发芽”，在这里诗人给予老柳树一种生活常态，也暗合精神上老成持重的原始状态。
一双飞行的蒲草鞋
几棵蒲草，出身并没有不同
星光偶然眷顾了孱弱的影子
或许是因为仰头太久
它们悄悄地洗脚上岸
在机场安检处
一双即将飞行的蒲草鞋
被迫停下它虚无的行旅
那些精密的透视仪不能够指认
一个独自返乡的人
他有断肠，和暗处的铁骨
它还没有学会穿墙术和分身术
这是它唯一的一次时尚生活
体内积存的野外风声，左冲右突
在旅行箱里发出呼啸
后天的它，悬挂于月色墙壁
只有窗外星茫，仍记得它前世的身影
（原载《星星》2020年3月）
陈啊妮简评：“一双飞行的蒲草鞋”诗人已经将这种鞋的状态作为无限的思想嵌入，使得语言在延伸有效的抵近其内部。而诗人在整体上采取明暗两种效果对于主旨的渲染，即低层生活人物的状态来渲染其主旨诗意。
我盯着一只鸟的眸子
它静默于树枝上
并没有发现背阴处的我
专注于风声的人
用一双黑色的眼睛在枝条上游荡
当一个人在夜晚想念你面部的某种深色
墙壁的暗影生出翅膀
屋顶的眼眶说着话
说着说着，眼睛就湿了
那天，鸟被一根绳索绊住了脚趾
松针的锐角愈发尖锐
我只能借助晚风的晃动
筑成梦想的巢穴
而那双黑色的眸子
隐藏于树枝深处。它变得沉默
它化身为树林晦暗交叠的那部分
（原载《诗歌月刊》2021年1月）
陈啊妮简评：当产生某种融合的时候其意义要大于一加一等于二的效果，它所产生的力在具体物象中更具新奇度上。例“它静默于树枝上/并没有发现背阴处的我”，这里的“我”和它同等情感体现，当然它也暗合文本整体思想体系的走向。
白头翁落在昨天的桃树上
早春，白头翁叫了
它的叫声时远时近
从一个窗口，到另一个窗口
而我
总是想起曾经的那一只——
它在清晨叫醒了母亲
歇一会儿，又叫醒我
它是孤单的一只
它是我无法看清的一只
它在桃树上歌唱
每当我靠近，它的翅膀就扇动一阵小风
抖动一枝桃树的嫩芽
或者，还有露水滴落下来
白头翁像一滴水，倏忽不见
在我的怅惘中远去
明天，又顺着原路返回
和一棵熟悉的桃树交谈
它的脚趾
仍然落在昨天的那根桃枝上
（原载《延河》2020年9月）
陈啊妮简评：诗人对于两只不同的白头翁的描述同时也使得文本瞬间有了对比，在此中情形之下也凸显了两只白头翁所含情感部分的高与低，很显然诗人在文本的下半部分所倚重的“着力”点。“白头翁像一滴水/倏忽不见/……和一棵熟悉的桃树交谈”，在这里诗人用“一滴水”作为喻体很明显是用其表象的意义，实则凝聚和颠覆这种表象的方向。
虚掷
类似于乞讨者，一个人游荡着
捡拾地面的空瓶子或纸屑
那些脸色和劝导，漂浮于天空
看造物者的蓝图——
良田边上的杂草野花开心地笑着
和一个悠闲的人撞个满怀
河原来也有黄土和黑泥的胸襟
被掏空了五脏六腑
她的孩子们躺在新长城脚下
我放弃了西瓜、绿豆和烤肉
坐于田野
和一个慌乱的生物交换了心思
（原载《北方文学》2019年9月）
陈啊妮简评：作为投掷的对象，其实它付诸的情感价值在于演变具象的分解式，最重要是给予文本思想上一个冲击点，当与个体意识在产生撞击的时候，其思想内核也得到了相应的诠释与彰显。“我放弃了西瓜/绿豆和烤肉/坐于田野/和一个慌乱的生物交换了心思”，诗人用这种方式它是无限地抵近其情感内部的原因所在。
《风怕晚》 王一萍著 长江文艺出版社2021.10.
诗评者简介：
陈啊妮，笔名叶子，西安人，写诗，写评。
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